【記者劉佑辰/臺北報導】
活動界新世代女子團體崛起，Sweet Party 女子舞團在團長 Peggy 的帶領下，憑藉各式舞風、雙人雜耍以及造型氣球互動等跨界表演，連續多年間驚豔企業尾牙、親子活動與各大文化場域，掀起活動界的新風潮。Peggy 不僅是舞團團長，同時擔任星耀女神整合行銷執行長，將舞台表演與活動行銷完美結合，讓每場演出不只是表演，更是一場令人難忘的視覺與互動盛宴。
她曾就讀國立臺灣戲曲學院民俗技藝學系及臺北市立大學，擁有扎實舞台專業及創意編排能力，能依據不同活動量身打造專屬演出。多年來Sweet Party 年年受邀參與各大企業尾牙及重大活動，合作單位包括大鵬科技、系微科技以及多個地方文化局，演出水準與創意均獲業界高度肯定。除了商業演出，Peggy 亦長期投入校園藝術教育，負責臺北市國小體表會舞蹈編排與教學、臺大 EMBA 啦啦舞比賽編排與指導，並受邀至安親班開設造型氣球互動課程，將表演藝術深入校園與孩子日常生活。
Peggy 表示，她希望透過每場跨界演出，讓表演成為活動亮點，創造讓觀眾驚呼與記憶深刻的瞬間，她的 Sweet Party 女子舞團正以創新、專業與行銷力改寫台灣活動演出的新標準。
波新聞─戴貴立／屏東為展現國立屏東大學視覺藝術學系長年耕耘的藝術教育成果與跨世代的創作能量，該系碩士班特別舉辦系友美展《藝起屏聚》，邀請歷屆校友返校，以藝術為橋梁再度相聚屏東。這次展覽陣容堅強，包括傑出校友、現任教育部部長鄭英耀，版畫大師陳國展、水墨大師黃光男，以及曾獲「世界傑出百人藝術家獎」的何文杞等多位名家皆帶來精彩作品，完整呈現系友在藝術道路上的豐厚累積與創作成果。本展共展出64件作品，涵蓋水彩、油畫、壓克力、水墨、書法、版畫、雕塑以及3D動畫等八大類媒材。作品風格橫跨東西方視覺語彙，從水墨的詩意韻味、油彩的厚實肌理，到立體造型與新媒體創作的當代實驗精神，每件作品都展現創作者對生活、文化與藝術的深刻觀察與持續探索。《藝起屏聚》不僅是一場藝術創作的匯集，更是專業底蘊與情感記憶的交會。系友透過多樣的藝術語言，回應在學期間所奠基的學術與創作養分，呈現視覺藝術學系一脈相承的創作視野與扎實實力。國立屏東大學視覺藝術學系自創立以來，致力培育具備創作能力與國際視野的藝術人才。這次展覽不但加深校友與母校的情感連結，也讓外界得以看見系友在藝術領域中的成熟表現與多元創作力，象徵藝術精神的傳承與延續。展覽期間免費向大眾開放，邀請社會各界蒞臨屏東大學藝文中心，近距離感受視藝系友的創作熱情與跨世代藝術力量，一同「藝起屏聚」。展覽資訊：展期｜2025年11月4日－11月22日地點｜屏東大學屏師校區 六愛樓1樓 藝文中心時間｜週一至週五 08:30－17:30
（觀傳媒彰化新聞）【記者陳雅芳／彰化報導】走進彰化生活美學館，墨香氤氳，光影流轉。李憶含的「凝思‧天然–2025書畫藝術創作展」從今（20）日起展出55件水墨作品，館長尹彙武邀請觀者穿越筆墨與哲思，感受東方藝術的靜謐與深邃，展期至明年1月11日。 「凝思‧天然–2025李憶含書畫藝術創作展」在彰化生活美學館開展，展出55件水墨作品，邀民眾感受水墨藝術與哲學意境。（記者陳雅芳攝） 彰化生活美學館第一、二展覽室充滿墨香與光影，館長尹彙武在開展現場表示：「水墨不只是線條與色彩，更是心靈與哲思的對話。希望每位觀眾在欣賞作品時，能感受到藝術帶來的寧靜與啟發。」 尹彙武說，出生於彰化花壇鄉的李憶含，是當代水墨畫壇極具影響力的藝術家。他以「丹青繪事，誠明藝道」作為創作箴言，致力於將東方哲學精神與現代藝術語彙融合。他擁有國立臺灣師範大學藝術學博士學位，現任東方水墨藝術學會指導教授，曾榮獲2007年佛光山國際藝術獎第一名、2009年中華文化傳播貢獻獎，並多次入選全國美展、南瀛美展與臺陽美展，展現深厚的學術底蘊與創作實力。 「凝思‧天然–2025李憶含書畫藝術創作展」在彰化生活美學館開展，展出55件水墨作品，邀民眾感受水墨藝術與哲學意境。（記者陳雅芳攝） 李憶含談到，他的藝術哲學「體時用中」主張，藝術家要感知當代脈動（體時），並靈活運用中庸智慧（用中），把東方哲學的靈思融入西方抽象技法，呈現自由靈動的水墨意象。他認為，真正的水墨藝術不僅是視覺的呈現，更是心靈的體悟與哲學的延伸。 本次展覽「凝思‧天然」展出55件作品，每幅作品都承載藝術家對靈性、智慧與文化根源的探索。現場作品或筆墨淋漓、氣韻流動，或抽象意象、層層疊加的墨彩中暗藏哲理。觀展民眾表示：「走在展間，仿佛進入另一個空間，能感受到筆墨流動帶來的寧靜與心靈對話。」 「凝思‧天然–2025李憶含書畫藝術創作展」在彰化生活美學館開展，展出55件水墨作品，邀民眾感受水墨藝術與哲學意境。（記者陳雅芳攝） 李憶含希望觀眾在欣賞作品的過程中，不只是被畫面吸引，更能回歸心靈，找到屬於自己的自然與真實。他強調，藝術是生活的延伸，也是精神與日常的橋梁。「透過筆墨，我想讓每位觀眾感受到生命中真、善、美的韻味，並在忙碌生活中找到一份寧靜與平衡。」 尹彙武說，這場展覽是一趟心靈的藝文之旅，邀請大家走進水墨世界，感受藝術的細膩與深度。
墨新聞｜記者潘明賜／台北報導 記者潘明賜/宜蘭報導 《Re: Milieu / 書寫遷徙：風景之書》華梵大學佛教藝術學系助理教授吳軒慧博士個展，今（15）日在宜蘭市立圖書館城東藝廊展場，隆重舉行開幕茶會，有300多位僧俗到場共襄盛舉，包括：法鼓山退居方丈果東和尚、華梵大學校長李天任、宜蘭市長陳美玲（秘書陳明憲代理）、宜蘭市立圖書館長李玉惠等貴賓，齊聚一堂，場面相當熱鬧。 法鼓山退居方丈果東和尚（左）致贈吳軒慧博士（右）聖嚴老和尚墨寶。（記者潘明賜攝） 新任中華佛教書畫藝術學會理事長吳軒慧，為兩岸知名書法篆刻大師、華梵大學佛藝系暨圓光佛學院助理教授吳大仁的愛女。吳軒慧是華梵大學美術系畢業、台北藝術大學美術系水墨組碩士，留學法國8年，擁有法國第一大學藝術學博士及美學與造型藝術雙碩士學位。 這次吳軒慧個展展出22幅水墨作品，包括：書法6件、繪畫16件，皆為嘔心瀝血經典佳作。其中3組雙聯幅水墨畫《想像之鄉：返鄉視角下的遷徙書寫I，II，III》為主視覺作品。成為眾人矚目的焦點，紛紛駐足觀賞，讚嘆頗有無可言喻的意境。 吳軒慧博士（右）致贈宜蘭市公所秘書何明憲（左）親書長幅《心經》。（記者潘明賜攝） 在開幕茶會上，宜蘭市公所秘書何明憲引言、法鼓山退居方丈果東和尚以佛教「出離心」為切入點，指出吳軒慧的創作具有回返本真面目的精神氣質。華梵大學校長李天任則從色彩學角度談及其作品的細膩、淡雅與內涵豐富，並在「有相」與「無相」之間建構層次分明的視覺張力。隨後，教務長簡江儒與佛藝系主任陳俊吉教授相繼致詞，肯定吳軒慧於當代書畫領域的突出成就，並盛讚她留學法國、融通中西的深厚底蘊。其作品技法虛實兼備，並展現中華文化的精神脈絡，被視為藝術界備受期待的明日之星。 吳軒慧致詞指出，「Re:」代表著一種回應的姿態，既是對過去的回信，也是對當下世界的重新思考與期盼。法文「Milieu」比字義上的「環境」更具深遠。早期她的作品以變形山水和自然為主題，探討人文心境和禪意美學。留法的經驗讓她穿梭於多重地理與文化脈絡、氣候變遷與地緣張力，到生態倫理的研究，也逐漸意識到「風景」是一種由感知生成與世界互構的景觀。 果東和尚、吳軒慧博士、吳大仁大師與貴賓合影。（記者潘明賜攝） 吳軒慧說：「返台後，我將原本關於環境與身體的對話延伸到城市景觀。都市擴張與氣候劇變的現實，使我在創作中重新審視風土作為情感與記憶交織的場域，那看似靜止的山水，實則在流動中書寫遷徒與不確定的詩意。」 吳軒慧特別強調，其中3組雙聯幅畫為主軸。創作靈感來自於2024年參與蘭陽媽祖海巡與陸巡遼境經驗·這段身體性的行動，延續了在法國的研究：「行走」與「書寫」的脈络，筆跡在紙上流動，線條以不同節奏穿越紙面，如同身體在地景中的行進。 吳大仁大師（右三）、吳軒慧博士與圓光禪寺敦親睦鄰書法班學生合影。（記者潘明賜攝） 針對3組雙聯幅畫的意涵與蘊含的繪畫張力，吳軒慧解析說：「整體架構以「出海、繞島、回港」為引導，聚焦於時間、空間與身體感知的滲透，筆勢的懸置與呼吸、筆痕在重疊與節奏之間交織。吳軒慧期望觀者在觀看的同時，能感受到線條在紙上流動、交織的書寫過程，因為這些都是環境、記憶、時間共生的節奏，也是風景自身生成的軌跡。」 吳軒慧的書畫可謂家學淵源，受其父吳大仁大師薰陶甚深。吳大仁的書畫與篆刻集國內3大名家（三岳書法篆刻大師）之大成，即王宗岳、王北岳與翁文煒（字鎮岳）等3人。虎父無犬女，吳軒慧盡得乃父真傳，精通傳統書法、當代書畫與篆刻，作品均為經典之作。 吳軒慧博士書畫個展海報。（記者潘明賜攝） 今日參加開幕茶會的僧俗，除了法鼓山退居方丈果東和尚、華梵大學校長李天任、吳大仁大師伉儷之外，尚有華梵大學教務長簡江儒、佛藝系主任陳俊吉、宜蘭區公所秘書何明憲、彰化縣政府衛生局秘書林慧姿、溪湖鎮公所秘書楊定欽、聖心診所所長黄寶凱、茶道教授吳秀真、吳千惠老師、攝影家陳英俊、準提精舍負責人吳登諺、江芷霖、精舍住持心慧法師、照果法師、宜蘭市民代表林飛身、宜蘭美術協會榮譽理事長鄒森均、藝術家游樹林、賴棟材，以及吳大仁大師的圓光禪寺敦親睦鄰書法班4位學生、華梵大學10位學生…等人。 此篇文章最開始出處為: 華梵大學助理教授吳軒慧當代書畫個展 宜蘭市圖開幕茶會僧俗雲集
【記者 彭可/綜合報導】屏東縣政府警察局潮州分局近日展現了其對社群居民的關懷與守護。日前，四林派出所所長莊賜文與警員陳歆淇在巡邏時，於潮州鎮長興路段發現一名94歲的吳姓老婦推著輪椅緩慢行走。老婦神情恍惚、步伐不穩，疑似為失智長者。見狀的員警立即上前關心詢問，但老婦言語表達不清，只是表示要外出找朋友，卻無法清楚說出朋友的姓名及住處，顯示出她迷失的情況。 94歲老婦推輪椅外出找友人迷失街頭——潮州警及時助返家（圖/潮州分局 彭可翻拍） 考量當時環境複雜以及老婦行動緩慢，員警當即協助老婦前往安全區域稍作休息，並展開周邊的訪查工作，多方詢問附近的民眾和商家。經過細心比對與確認，警方最終掌握了老婦的真實身份及家屬的聯絡方式。當聯絡上家屬時，對方表示因家中無交通工具無法前來接回，希望警方能協助。 在瞭解老婦的情況後，員警出於關懷精神，於是以巡邏車護送老婦返回潮州鎮四維路段的家中。老婦的家屬對警方及時的援助表示衷心感謝。 94歲老婦推輪椅外出找友人迷失街頭——潮州警及時助返家（圖/潮州分局 彭可翻拍） 潮州分局長林俊雄指出，員警秉持著同理心與服務熱忱，主動關心並協助迷失的長者返家，充分展現了警察守護弱勢與社群安全的角色。他提醒民眾，若家中有年長者或失智患者，應多加留意其生活動態，並鼓勵申請「防走失手鍊」或配戴識別資訊，使得在走失時能及時獲得協助，降低意外風險，保障家人的安全。 Please enable JavaScript to view the comments powered by Disqus. 我是彭可，目前擔任/兩岸時報總社媒體總召/南北傳媒新聞網 北部採訪中心主任/透傳媒新聞網 北部採訪中心主任/亞太新聞 特派記者 KMT客家事務委員會桃園分會 公關長/世界客屬總會桃園分會 監事/台灣微笑愛心文化教育協會 榮譽顧問/中華客家婦女協會 媒體總召/台北市永定縣同鄉會 顧問/世界和平聯合總會-世界公益和平和諧大使 品牌新聞行銷 講師
墨新聞｜記者蔡清欽／台南報導 為持續強化台南市育兒支持網絡、營造友善家庭環境，臺南市政府社會局運用北區大和里活動中心三樓空間，委託崑山科技大學設置全市第13處親子悠遊館「北區親子悠遊館」，並於今（27）日正式啟用。活動由副市長趙卿惠主持，社會局長郭乃文、崑山科大行政副校長鐘俊顏、地方民意代表及社區家長共同出席，場面相當熱鬧！ ▲崑山科大幼保系李花環主任(左3起)、鐘俊顏副校長、計畫主持人王美晴博士及親子館夥伴開幕合影。（圖／崑山科大提供） 崑山科大受委託設置北區親子悠遊館，本館以「園藝」為主題，結合自然綠意與教育理念，打造具生命力的親子共學場域，象徵親職教育與陪伴成長的美好歷程。副市長趙卿惠表示，臺南市至114年10月底，全市未滿7歲幼兒達7萬7,624人，原已完成建置並營運12處親子悠遊館，北區親子館為第13處新場館，讓更多家庭能就近享有優質育兒服務。 社會局長郭乃文指出，北區親子悠遊館內規劃三大亮點，包括綠意探索遊戲空間、親職園藝手作課程及社區花園交流平台，讓家庭在互動中學習、在共享中成長，使孩子在真實環境中學習探索，強化親子情感與社區連結。 鐘俊顏副校長表示，目前臺南市13處親子館中，崑山科大承接新營、東區、仁德、南區及鹽水館，加上此次啟用的北區館，累計已營運6個館區，超過全市一半量能。感謝市府與社會局的信任與支持，崑山科大將持續秉持在地深耕精神，打造更多優質的親子共樂場域。 ▲開幕典禮出席貴賓、社區家長與幼童、崑大團隊合影。（圖／崑山科大提供） 北區親子館計畫主持人暨崑山科大幼保系教授王美晴博士指出，北區館順利落成，感謝社會局長官、崑山科大長官及親子館夥伴們共同協力，結合崑山科大視傳系團隊以園藝意象建構館內美學意象，規劃以園藝鬆散區、積木建構區、美感創意區、扮演遊戲區、繪本閱讀區及寶寶探索區，提供未滿7歲幼童與家長共學，以利建構優質托育體驗。 ▲崑山科大視傳系團隊以園藝意象建構館內美學意象。（圖／崑山科大提供） 北區親子悠遊館為第13處啟用場館，統計今年至10月止，親子悠遊館總受益人次達28萬2,656人次，顯示本市親子館已成為家庭親子共學與育兒支持的重要據點。社會局邀請家長多加利用「臺南市育兒資源網」（https://childcare.tainan.gov.tw/），即時掌握各館活動與服務資訊，共同打造友善、永續的育兒城市。 此篇文章最開始出處為: 崑山科大用園藝打造親子共學綠生活 臺南北區親子悠遊館上線
報新聞/編輯部 1626年，西班牙船隊登陸和平島，開啟基隆與世界接軌的歷史序幕。四百年來，基隆始終以港為家、以海為路，以獨有的韌性與開放姿態，連結世界、孕育多元文化。今年，「光耀基隆．點亮港灣｜基隆400系列活動」以國際城市的視角重新定義節慶光景。我們以「光、藝術、節慶」為語言，打造一條具文化敘事的港灣光帶，呈現基隆「流動、世界性、有愛」的城市精神。 [embedded content] 市長謝國樑今（21）日晚間在海洋廣場主持點燈儀式，正式點亮今年冬季最璀璨的港灣景致。全球人氣 IP MR. SHARK 鯊魚先生首度成為基隆點燈主角，以「Love & Peace」貫穿港區光景。從「豐饒海洋」意象到基隆的城市符號，以完整光影路徑呈現港都四百年的國際視野與文化底蘊。 謝國樑表示，今年的冬季，基隆以港灣為舞台，用光與藝術重新定義城市的節慶風貌。我們希望市民能在熟悉的城市中，看見新的光景；也邀請國內與國際旅客走進基隆，體驗這座港都的文化能量與節慶魅力。基隆是一座向海而生、迎向世界的城市。每一道光，不僅照亮港灣，也照亮基隆下一個四百年的未來。 基隆市文化觀光局局長江亭玫補充，今年度的燈飾廊帶，以海洋廣場為起點，由16公尺高的聖誕樹結合貼圖人氣角色鯊魚先生，用活潑可愛的視覺來抓住旅客的目光，並以富含基隆400年底蘊的燈飾來為港灣增添溫暖；而基隆美術館前6 公尺高的鯊魚先生則帶領全體角色亮相，以海港文化結合馬年意象，打造具備「親子互動 × 國際拍照點」雙效的城市迎賓場景，歡迎民眾一同前來打卡留念。 今年度除了港區週邊的燈飾，更是首度以田寮河為軸線，打造了穿越市中心的夜間文化廊帶。田寮河是台灣第一條人工運河，承載基隆的飲食文化與海港歷史。今年，將其再度轉化為現代城市的公共舞台—白天是充滿生活節奏的河岸；夜晚則成為光影、水氣與風景的城市劇場。從海洋廣場、美術館到寶馬橋與喜豬橋，光與海風構成基隆冬季最詩意的城市語彙。 今年冬天，基隆向世界展現一座港都的新氣象——更友善、更精彩、也更具國際城市的文化魅力。此外，也將配合歲末氛圍推出系列打卡及照片分享活動，歡迎民眾鎖定「基隆市文化觀光局」粉絲專頁或官網，邀請市民、全國旅客、國際朋友們，來基隆走進港灣、走上河岸，用自己的方式感受這座城市跨越四百年的能量與光彩。 活動資訊展期｜2025.11.21 ➜ 2026.03.04地點｜海洋廣場、基隆美術館、田寮河兩岸 Please enable JavaScript to view the comments powered by Disqus.
(焦點時報/鄒志中報導) 台灣已全面邁入高齡社會，65歲以上人口占比突破兩成。長期照護需求（LTC）的結構性成長，不再是未來式，而是台灣政府當前面臨最迫切的「國家安全」挑戰之一。然而，與高齡化速度形成強烈反差的，是國家長照制度的進化幅度——緩慢、零碎，且核心設計似乎已默許了責任下放與制度性卸責（Institutional Abdication）。本文旨在分析，政府長照政策（長照2.0）如何透過體制設計，將本應由國家承擔的基礎建設、財政穩定與營運風險，系統性地轉嫁給地方政府，迫使地方政府必須以「超額投資」的方式，填補國家治理層面的結構性漏洞？ 長照2.0的本質——中央設計，地方買單的治理錯位表面上，長照2.0是一套全國性的服務體系；實際運作上，它是一個高度地方化的責任分攤機制。中央政府掌握政策框架與指導原則，卻系統性地將三大核心成本與風險，轉移給地方政府: 1. 土地與硬體：基礎建設的卸責中央政府政策設計將土地取得、硬體建設（如住宿式機構）的責任，大幅推向地方政府。台灣長照設施量能是否充足，不再取決於國家整體人口與地理規劃，而是高度依賴以下因素： 地方公有土地的可釋出性： 迫使台灣各縣市政府需以公辦民營、設定地上權等複雜的財務工程，來規避中央政府對資本支出的承擔。地方政府的財政承載力： 地方政府必須自籌資金，或承擔為吸引民間投入而衍生的長期補貼與稅賦優惠。 這不是有效的「分權」（Decentralization），而是缺乏國家承諾的「負債轉嫁式地方化」（Decentralization of Liability）。 2. 支付與財政：長照的「社福化」盲點更關鍵的問題在於長照的財政定位。在國家整體財政結構中，長照經費長期被歸類為「社會福利支出」，而非與國防、教育、交通…等同等級的「國家基礎安全投資」。其結果是： 預算波動性高： 長照財源高度依賴年度預算與政治優先順序，缺乏保險機制所具備的固定、穩定的收入基礎。給付結構性不足： 支付標準難以反映實際照護成本（尤其是人力成本與土地成本），形成機構「不斷需要補貼才能生存」的財政結構性赤字。 當支付制度無法覆蓋真實成本，營運風險自然轉嫁給地方政府與民間機構，惡性循環難以打破。 3.地方「超前部署」的真相：制度不足的被迫補救以台中市政府近年快速擴充長照量能為例。無論是大幅增加床位供給、密集設立ABC社區據點，或推動醫照合一園區，這些行為表面上是冠冕堂皇、好聽的「地方創新」，實質上卻是地方政府對中央政府制度不足的「防災演練」？。 若冷靜拆解，地方政府的這些建設行為有一個共同特徵：它們並非中央政府政策的必然成果，而是地方政府為避免長照體系崩潰而進行的風險緩衝與補救。 當一個縣市政府必須透過公辦民營、跨法人協作、甚至主動提供硬體以降低營運門檻，才能勉強撐起長照供給，這代表的不是制度的成功，而是國家治理預設了「地方會自行想辦法」的「卸責心態」。 核心失靈：長照人力價值的系統性壓縮台灣長照體系最大的危機是人力流失。照服員流動率高、平均薪資難以支持長期投入，這不是市場選擇問題，而是支付制度壓縮人力價值的結構性結果。 台灣長照政策長期迴避「人力定價」這一核心問題，反而將人力不足歸咎於市場或年輕人不願投入，構成一種極其危險的政策敘事。當照護人力被視為可被壓縮、可被替代的成本時，長照體系便註定無法穩定，任何地方政府的單獨努力都將難以長期有效率的維持。 治理碎片化：醫照整合為何停留在試點？面對全球人口快速高齡化帶來的照護挑戰，台中市政府以前瞻視野持續深化長照政策布局，從量能擴增、資源整合到智慧升級全面推進，穩健建構可長可久的長照體系。台中市政府統計，目前台中市長照床位數已突破13,306床，相較2018年的11,297床，成長幅度達17.8%；同時，ABC長照服務據點數量也由782處大幅增加至1,968處，成長超過2.5倍，台中市政府29個行政區涵蓋率達100%，形成密度高、可近性強的長照服務網絡，量能成長與布局速度皆領先全國。台中…等城市所打造的「急性醫療—慢性照護—長照服務」零斷點整合模式，證明醫照整合在技術上可行。但這模式至今仍停留在地方政府「試點」或「實驗」階段，而非中央政府的制度標準（National Standard），恰恰顯示了政府治理層級的錯置。 當醫療與長照分屬不同的財政預算與管理系統，整合工作就只能靠地方政府耗費巨大的行政資源進行協調，這不是高效能的治理，而是資源的內部耗損。 國際經驗對照：從社福思維升級為國安治理高齡化是全球挑戰。日本與德國比台灣更早面對，但其治理選擇提供了重要的啟示：核心差異在於國家如何定義「長期照護」的「治理層級」與「財務機制」？ 在日本與德國，長照被視為人口安全與勞動力穩定的「國家基礎工程」；在台灣，長照至今仍被定位為「社會福利政策」的一環。 1. 日本：長照作為社會契約（介護保險制度）日本於2000年實施「介護保險制度」，明確界定了高齡照護不是家庭的個別責任，而是全體社會共同承擔的制度性風險。 穩定的財源： 日本選擇以強制性的「保險制」取代「補助制」，使長照財源固定化，不依附於年度政治預算，類似醫療保險的長期社會契約。連結勞動政策： 日本的制度設計目標，不只是照顧長者，更是避免照護責任迫使中壯年勞動人口退出職場。長照被視為支撐勞動力與家庭結構的國家安全設施。 2. 德國：長照作為人口風險管理（Pflegeversicherung）德國於1995年建立「長期照護保險」，其政策出發點是風險治理。德國政府清楚認知：如果長照壓力完全由家庭吸收，將導致女性勞動參與率下降、生育率萎縮、國家生產力受損。 基礎地位： 德國政府將長照納入社會保險體系，與醫療、退休並列，成為國家對人口結構風險的制度性回應。長照支出被視為維持勞動參與率與家庭穩定的必要成本，而非可被壓縮的「慈善支出」。 在德、日兩國的架構下，長照是聯邦層級必須確保可近性與財務穩定的國家責任，而非由地方政府自行補洞的選項。 長照升級，不能再靠地方政府「撐場面」台灣的長照困境，不在於沒有制度，而在於制度定位始終停留在錯誤的治理層級。長照2.0的補助制架構，使其財源與人力定價高度依賴年度政治優先順序，並將硬體建設與營運風險大幅轉嫁地方政府，導致長照量能取決於地方政府的財政，而非國家的整體規劃。 當長照壓力已經直接影響國家的勞動力供給、家庭結構穩定與生育決策時，它已是毋庸置疑的「國安級議題」。 地方政府再怎麼超前部署、努力補洞，也無法替代國家層級的風險治理與結構性財政改革。 我們必須正視的核心問題是：如果台灣繼續以冠冕堂皇、好聽的「地方創新」之名，實質放任責任下放給地方政府；如果台灣長照的財政機制、人力定價與治理層級不被拉回國家層級重新設計，那麼今天部分城市撐得住的長照體系，只是在替未來全面失序延後的倒數。 台灣已沒有時間繼續用「社福思維」處理「國安問題」。長照制度若不升級為國家層級人口的安全工程，高齡化、少子化與勞動力崩解，將不再是三個獨立的社會現象，而是一場同步發生的國家級結構性風險。
【記者劉佑辰/臺北報導】 sweet party 新崛起舞團受邀各式場合演出 圖-記者劉佑辰 拍攝 活動界新世代女子團體崛起，Sweet Party 女子舞團在團長 Peggy 的帶領下，憑藉各式舞風、雙人雜耍以及造型氣球互動等跨界表演，連續多年間驚豔企業尾牙、親子活動與各大文化場域，掀起活動界的新風潮。Peggy 不僅是舞團團長，同時擔任星耀女神整合行銷執行長，將舞台表演與活動行銷完美結合，讓每場演出不只是表演，更是一場令人難忘的視覺與互動盛宴。 sweet party近期受邀擔任大型運動賽事代言 圖-記者劉佑辰 拍攝 她曾就讀國立臺灣戲曲學院民俗技藝學系及臺北市立大學，擁有扎實舞台專業及創意編排能力，能依據不同活動量身打造專屬演出。多年來Sweet Party 年年受邀參與各大企業尾牙及重大活動，合作單位包括大鵬科技、系微科技以及多個地方文化局，演出水準與創意均獲業界高度肯定。除了商業演出，Peggy 亦長期投入校園藝術教育，負責臺北市國小體表會舞蹈編排與教學、臺大 EMBA 啦啦舞比賽編排與指導，並受邀至安親班開設造型氣球互動課程，將表演藝術深入校園與孩子日常生活。 創始團員合影 圖-記者劉佑辰 拍攝 Peggy 表示，她希望透過每場跨界演出，讓表演成為活動亮點，創造讓觀眾驚呼與記憶深刻的瞬間，她的 Sweet Party 女子舞團正以創新、專業與行銷力改寫台灣活動演出的新標準。
【台灣電報記者廖宥婷/台中報導】 每年春天，臺中國家歌劇院推出的「藝想春天 Arts NOVA」系列總能為觀眾帶來耳目一新的藝術體驗。2025年以「後人類」為策展主軸，聚焦科技與人性之間的張力與想像，精選來自法國、比利時、西班牙、英國的6檔國際作品，並呈現3檔臺灣最新科技藝術創作，探討愛情、科技成癮、末日與AI意識等當代議題，3至5月陸續登場，門票將於12月17日中午12點全面啟售。 2026 NTT Arts NOVA_《最後一問》把整個舞台變成一座未來宇宙，觀眾身在其中，與巨型機械裝置互動，在提問與選擇之間思考重生的可能。©臺中國家歌劇院 音樂作品《浮聲之城》由美籍華裔作曲家黃若打造，觀眾以手機引導行走於城市空間，各自播放特定音軌，最終匯聚於歌劇院，與國立臺灣交響樂團完成一場流動式的交響體驗，並可自由在舞台與觀眾席間移動，近距離感受聲音震動。 2026 NTT Arts NOVA_《獸靈之詩：頭骨的召喚》結合 VR 科技，帶領觀眾走進小說家邱常婷打造的奇幻世界，體驗臺灣最新的科技藝術創作。©僻室╳在地實驗 法國科技藝術家雅德里安．孟朵與音樂家Babx合作的《Piano piano》，以鋼琴演奏結合法式香頌、爵士與即興音樂，搭配即時互動投影與水晶球雜技，呈現詩意而夢幻的法式浪漫。戲劇方面，西班牙出奇偶劇團《點擊得永生》以黑色幽默反思科技升級肉身的慾望；比利時靜物劇團《這就是人「森」啊！》則在荒謬的露營情境中描繪末日來臨的人性百態。 2026 NTT Arts NOVA_《Piano piano》由法國藝術家雅德里安．孟朵與音樂家大衛．巴賓攜手演出，鋼琴音樂結合即時影像與雜技表演，交織出充滿詩意的法式浪漫。©Christophe Raynaud de Lage 愛情與孤寂主題同樣精彩，法國劇場大師喬埃．波默拉的經典之作《兩韓統一》將以原班人馬重返臺灣；尤瑞斯．馬修《孤島信號》透過耳機分眾敘事，描寫家庭與青少年世代的疏離。 2026 NTT Arts NOVA_《兩韓統一》用一段段短故事，描寫愛情、婚姻與關係的各種樣貌，法國劇場大師喬埃．波默拉的經典作品，原班人馬再度來臺演出。©Agathe Pommerat 臺灣科技藝術作品亦備受矚目，包括VR作品《獸靈之詩：頭骨的召喚》、AI議題創作《我們將在天堂，成為一個整體》，以及豪華朗機工於大劇院打造的沉浸式演出《最後一問》，邀請觀眾走進一場關於選擇與重生的未來想像。
