
【記者張嘉誠/綜合報導】
春天,不只是季節的更替,也是許多人重新設定目標的時刻。隨著2026年春季到來,國立臺灣師範大學進修推廣學院春季班正式開放報名,課程內容涵蓋語言、人文藝術、專業技能、身心健康與樂齡學習等多元領域。其中,針對熟齡與樂齡族群推出的「植癒心流:正向園藝療癒課程」,以植物照護結合正向心理學概念,成為本季相當受到關注的特色課程之一。

在都市生活步調快速的環境中,不少人開始尋找讓身心放慢的方式。園藝療癒課程以正向心理學 PERMA 模型為概念基礎,透過植物生命週期作為人生隱喻,帶領學員在照顧植物與創作的過程中,重新感受生活節奏與內在平衡。
課程設計以「都市微型園藝」為特色,即使在陽台或室內空間,也能透過盆栽與植物創作體驗自然生活。課程同時結合正念覺察與「心流(Flow)」概念,透過與植物接觸與專注的手作過程,幫助學員紓解壓力、調節情緒。
八週課程安排多元創作內容,包括香草盆栽、生態瓶、植物拓印、苔球與乾燥花創作等,每週都能完成一件實體作品。透過親手創作與植物照顧的過程,學員逐步建立成就感與自我效能感,也在交流分享中建立溫暖的人際連結。
課程亦透過植物成長與環境適應的過程,引導學員重新思考生活節奏與生命韌性,在忙碌的都市生活中找到屬於自己的慢活步調。

除了園藝療癒課程外,臺師大進修推廣學院春季班也推出多元終身學習內容,包括語言學習、藝術創作、AI應用與生活美學等課程。學院長期以優質師資與完善教學環境為基礎,提供非學分但高品質的專業課程,讓不同年齡與背景的學習者都能參與其中。無論是培養興趣、提升專業能力,或為生活注入新的節奏與視野,都能在春季班找到適合自己的學習方向。
「植癒心流:正向園藝療癒課程」查詢:https://www.sce.ntnu.edu.tw/home/course/detail.php?course=1151Q001
春季班課程資訊與報名詳情,請至官方網站查詢:https://www.sce.ntnu.edu.tw/home/course/ ,或洽詢服務專線(02)7749-5858、(02)7749-5800。
波新聞─戴貴立/屏東為展現國立屏東大學視覺藝術學系長年耕耘的藝術教育成果與跨世代的創作能量,該系碩士班特別舉辦系友美展《藝起屏聚》,邀請歷屆校友返校,以藝術為橋梁再度相聚屏東。這次展覽陣容堅強,包括傑出校友、現任教育部部長鄭英耀,版畫大師陳國展、水墨大師黃光男,以及曾獲「世界傑出百人藝術家獎」的何文杞等多位名家皆帶來精彩作品,完整呈現系友在藝術道路上的豐厚累積與創作成果。本展共展出64件作品,涵蓋水彩、油畫、壓克力、水墨、書法、版畫、雕塑以及3D動畫等八大類媒材。作品風格橫跨東西方視覺語彙,從水墨的詩意韻味、油彩的厚實肌理,到立體造型與新媒體創作的當代實驗精神,每件作品都展現創作者對生活、文化與藝術的深刻觀察與持續探索。《藝起屏聚》不僅是一場藝術創作的匯集,更是專業底蘊與情感記憶的交會。系友透過多樣的藝術語言,回應在學期間所奠基的學術與創作養分,呈現視覺藝術學系一脈相承的創作視野與扎實實力。國立屏東大學視覺藝術學系自創立以來,致力培育具備創作能力與國際視野的藝術人才。這次展覽不但加深校友與母校的情感連結,也讓外界得以看見系友在藝術領域中的成熟表現與多元創作力,象徵藝術精神的傳承與延續。展覽期間免費向大眾開放,邀請社會各界蒞臨屏東大學藝文中心,近距離感受視藝系友的創作熱情與跨世代藝術力量,一同「藝起屏聚」。展覽資訊:展期|2025年11月4日-11月22日地點|屏東大學屏師校區 六愛樓1樓 藝文中心時間|週一至週五 08:30-17:30
(觀傳媒彰化新聞)【記者陳雅芳/彰化報導】走進彰化生活美學館,墨香氤氳,光影流轉。李憶含的「凝思‧天然–2025書畫藝術創作展」從今(20)日起展出55件水墨作品,館長尹彙武邀請觀者穿越筆墨與哲思,感受東方藝術的靜謐與深邃,展期至明年1月11日。 「凝思‧天然–2025李憶含書畫藝術創作展」在彰化生活美學館開展,展出55件水墨作品,邀民眾感受水墨藝術與哲學意境。(記者陳雅芳攝) 彰化生活美學館第一、二展覽室充滿墨香與光影,館長尹彙武在開展現場表示:「水墨不只是線條與色彩,更是心靈與哲思的對話。希望每位觀眾在欣賞作品時,能感受到藝術帶來的寧靜與啟發。」 尹彙武說,出生於彰化花壇鄉的李憶含,是當代水墨畫壇極具影響力的藝術家。他以「丹青繪事,誠明藝道」作為創作箴言,致力於將東方哲學精神與現代藝術語彙融合。他擁有國立臺灣師範大學藝術學博士學位,現任東方水墨藝術學會指導教授,曾榮獲2007年佛光山國際藝術獎第一名、2009年中華文化傳播貢獻獎,並多次入選全國美展、南瀛美展與臺陽美展,展現深厚的學術底蘊與創作實力。 「凝思‧天然–2025李憶含書畫藝術創作展」在彰化生活美學館開展,展出55件水墨作品,邀民眾感受水墨藝術與哲學意境。(記者陳雅芳攝) 李憶含談到,他的藝術哲學「體時用中」主張,藝術家要感知當代脈動(體時),並靈活運用中庸智慧(用中),把東方哲學的靈思融入西方抽象技法,呈現自由靈動的水墨意象。他認為,真正的水墨藝術不僅是視覺的呈現,更是心靈的體悟與哲學的延伸。 本次展覽「凝思‧天然」展出55件作品,每幅作品都承載藝術家對靈性、智慧與文化根源的探索。現場作品或筆墨淋漓、氣韻流動,或抽象意象、層層疊加的墨彩中暗藏哲理。觀展民眾表示:「走在展間,仿佛進入另一個空間,能感受到筆墨流動帶來的寧靜與心靈對話。」 「凝思‧天然–2025李憶含書畫藝術創作展」在彰化生活美學館開展,展出55件水墨作品,邀民眾感受水墨藝術與哲學意境。(記者陳雅芳攝) 李憶含希望觀眾在欣賞作品的過程中,不只是被畫面吸引,更能回歸心靈,找到屬於自己的自然與真實。他強調,藝術是生活的延伸,也是精神與日常的橋梁。「透過筆墨,我想讓每位觀眾感受到生命中真、善、美的韻味,並在忙碌生活中找到一份寧靜與平衡。」 尹彙武說,這場展覽是一趟心靈的藝文之旅,邀請大家走進水墨世界,感受藝術的細膩與深度。
墨新聞|記者潘明賜/台北報導 記者潘明賜/宜蘭報導 《Re: Milieu / 書寫遷徙:風景之書》華梵大學佛教藝術學系助理教授吳軒慧博士個展,今(15)日在宜蘭市立圖書館城東藝廊展場,隆重舉行開幕茶會,有300多位僧俗到場共襄盛舉,包括:法鼓山退居方丈果東和尚、華梵大學校長李天任、宜蘭市長陳美玲(秘書陳明憲代理)、宜蘭市立圖書館長李玉惠等貴賓,齊聚一堂,場面相當熱鬧。 法鼓山退居方丈果東和尚(左)致贈吳軒慧博士(右)聖嚴老和尚墨寶。(記者潘明賜攝) 新任中華佛教書畫藝術學會理事長吳軒慧,為兩岸知名書法篆刻大師、華梵大學佛藝系暨圓光佛學院助理教授吳大仁的愛女。吳軒慧是華梵大學美術系畢業、台北藝術大學美術系水墨組碩士,留學法國8年,擁有法國第一大學藝術學博士及美學與造型藝術雙碩士學位。 這次吳軒慧個展展出22幅水墨作品,包括:書法6件、繪畫16件,皆為嘔心瀝血經典佳作。其中3組雙聯幅水墨畫《想像之鄉:返鄉視角下的遷徙書寫I,II,III》為主視覺作品。成為眾人矚目的焦點,紛紛駐足觀賞,讚嘆頗有無可言喻的意境。 吳軒慧博士(右)致贈宜蘭市公所秘書何明憲(左)親書長幅《心經》。(記者潘明賜攝) 在開幕茶會上,宜蘭市公所秘書何明憲引言、法鼓山退居方丈果東和尚以佛教「出離心」為切入點,指出吳軒慧的創作具有回返本真面目的精神氣質。華梵大學校長李天任則從色彩學角度談及其作品的細膩、淡雅與內涵豐富,並在「有相」與「無相」之間建構層次分明的視覺張力。隨後,教務長簡江儒與佛藝系主任陳俊吉教授相繼致詞,肯定吳軒慧於當代書畫領域的突出成就,並盛讚她留學法國、融通中西的深厚底蘊。其作品技法虛實兼備,並展現中華文化的精神脈絡,被視為藝術界備受期待的明日之星。 吳軒慧致詞指出,「Re:」代表著一種回應的姿態,既是對過去的回信,也是對當下世界的重新思考與期盼。法文「Milieu」比字義上的「環境」更具深遠。早期她的作品以變形山水和自然為主題,探討人文心境和禪意美學。留法的經驗讓她穿梭於多重地理與文化脈絡、氣候變遷與地緣張力,到生態倫理的研究,也逐漸意識到「風景」是一種由感知生成與世界互構的景觀。 果東和尚、吳軒慧博士、吳大仁大師與貴賓合影。(記者潘明賜攝) 吳軒慧說:「返台後,我將原本關於環境與身體的對話延伸到城市景觀。都市擴張與氣候劇變的現實,使我在創作中重新審視風土作為情感與記憶交織的場域,那看似靜止的山水,實則在流動中書寫遷徒與不確定的詩意。」 吳軒慧特別強調,其中3組雙聯幅畫為主軸。創作靈感來自於2024年參與蘭陽媽祖海巡與陸巡遼境經驗·這段身體性的行動,延續了在法國的研究:「行走」與「書寫」的脈络,筆跡在紙上流動,線條以不同節奏穿越紙面,如同身體在地景中的行進。 吳大仁大師(右三)、吳軒慧博士與圓光禪寺敦親睦鄰書法班學生合影。(記者潘明賜攝) 針對3組雙聯幅畫的意涵與蘊含的繪畫張力,吳軒慧解析說:「整體架構以「出海、繞島、回港」為引導,聚焦於時間、空間與身體感知的滲透,筆勢的懸置與呼吸、筆痕在重疊與節奏之間交織。吳軒慧期望觀者在觀看的同時,能感受到線條在紙上流動、交織的書寫過程,因為這些都是環境、記憶、時間共生的節奏,也是風景自身生成的軌跡。」 吳軒慧的書畫可謂家學淵源,受其父吳大仁大師薰陶甚深。吳大仁的書畫與篆刻集國內3大名家(三岳書法篆刻大師)之大成,即王宗岳、王北岳與翁文煒(字鎮岳)等3人。虎父無犬女,吳軒慧盡得乃父真傳,精通傳統書法、當代書畫與篆刻,作品均為經典之作。 吳軒慧博士書畫個展海報。(記者潘明賜攝) 今日參加開幕茶會的僧俗,除了法鼓山退居方丈果東和尚、華梵大學校長李天任、吳大仁大師伉儷之外,尚有華梵大學教務長簡江儒、佛藝系主任陳俊吉、宜蘭區公所秘書何明憲、彰化縣政府衛生局秘書林慧姿、溪湖鎮公所秘書楊定欽、聖心診所所長黄寶凱、茶道教授吳秀真、吳千惠老師、攝影家陳英俊、準提精舍負責人吳登諺、江芷霖、精舍住持心慧法師、照果法師、宜蘭市民代表林飛身、宜蘭美術協會榮譽理事長鄒森均、藝術家游樹林、賴棟材,以及吳大仁大師的圓光禪寺敦親睦鄰書法班4位學生、華梵大學10位學生…等人。 此篇文章最開始出處為: 華梵大學助理教授吳軒慧當代書畫個展 宜蘭市圖開幕茶會僧俗雲集
【記者 彭可/綜合報導】屏東縣政府警察局潮州分局近日展現了其對社群居民的關懷與守護。日前,四林派出所所長莊賜文與警員陳歆淇在巡邏時,於潮州鎮長興路段發現一名94歲的吳姓老婦推著輪椅緩慢行走。老婦神情恍惚、步伐不穩,疑似為失智長者。見狀的員警立即上前關心詢問,但老婦言語表達不清,只是表示要外出找朋友,卻無法清楚說出朋友的姓名及住處,顯示出她迷失的情況。 94歲老婦推輪椅外出找友人迷失街頭——潮州警及時助返家(圖/潮州分局 彭可翻拍) 考量當時環境複雜以及老婦行動緩慢,員警當即協助老婦前往安全區域稍作休息,並展開周邊的訪查工作,多方詢問附近的民眾和商家。經過細心比對與確認,警方最終掌握了老婦的真實身份及家屬的聯絡方式。當聯絡上家屬時,對方表示因家中無交通工具無法前來接回,希望警方能協助。 在瞭解老婦的情況後,員警出於關懷精神,於是以巡邏車護送老婦返回潮州鎮四維路段的家中。老婦的家屬對警方及時的援助表示衷心感謝。 94歲老婦推輪椅外出找友人迷失街頭——潮州警及時助返家(圖/潮州分局 彭可翻拍) 潮州分局長林俊雄指出,員警秉持著同理心與服務熱忱,主動關心並協助迷失的長者返家,充分展現了警察守護弱勢與社群安全的角色。他提醒民眾,若家中有年長者或失智患者,應多加留意其生活動態,並鼓勵申請「防走失手鍊」或配戴識別資訊,使得在走失時能及時獲得協助,降低意外風險,保障家人的安全。 Please enable JavaScript to view the comments powered by Disqus. 我是彭可,目前擔任/兩岸時報總社媒體總召/南北傳媒新聞網 北部採訪中心主任/透傳媒新聞網 北部採訪中心主任/亞太新聞 特派記者 KMT客家事務委員會桃園分會 公關長/世界客屬總會桃園分會 監事/台灣微笑愛心文化教育協會 榮譽顧問/中華客家婦女協會 媒體總召/台北市永定縣同鄉會 顧問/世界和平聯合總會-世界公益和平和諧大使 品牌新聞行銷 講師
圖:台南市政府警察局提供 報新聞/編輯部 臺南市於12月3、4、5日及12月17、18、19日,分2梯次(每梯次3日)辦理替代役備役治安維護組役男演訓召集,共有734名備役役男接受訓練, 第一梯次由副市長葉澤山、第二梯次由副秘書長殷世熙到場主持結訓典禮,分別慰勉到訓役男及頒獎表揚24名訓練績優役男。 圖:台南市政府警察局提供 本次訓練共安排「民防暨全民防衛教育」、「假資訊識別(含識詐、防詐)」、「自救與互救」、「避難疏散」、「協助防竊防盜工作要領」、「協助道路交通事故處理實務與法規」、「無人機探索」、「治安維護組協勤實務與技能」及「協勤人員心理與壓力調適」等9項課程,內容涵蓋協助治安維護、緊急救護、資訊安全、應用科技與心理韌性。 圖:台南市政府警察局提供 副市長葉澤山表示,面對天然災害及不可預期的突發事件,政府正積極推動全民防衛工作,希望透過全民參與及跨域合作,使社會在面對危難時能更迅速有效的動員及應變,替代役備役役男在此項工作中扮演關鍵角色,不僅是平時重要的公民力量,更是在緊急狀況下支援災害防救、復原與後勤任務的堅實後盾。副市長及副秘書長代表市政府特別感謝本次來自各行各業身兼多重角色的參訓役男,並期勉役男把握訓練機會充實自我,強化災害應變量能,共同為守護家園貢獻一份力量。 Please enable JavaScript to view the comments powered by Disqus.
《圖說》水利局長宋德仁今日於市政會議,以「全齡同樂歡樂無限-盡在新北河濱」為題進行專案報告。〈水利局提供〉 【記者葉柏成/新北報導】新北水利局長宋德仁今〈31〉日於市政會議,以「全齡同樂 歡樂無限-盡在新北河濱」為題進行專案報告,細數如何翻轉1,382公頃的防洪場域,進化為年吸3,375萬人次的全齡休憩聖地。此外,今晚20:26登場的「閃耀新北 1314跨河煙火」長達13分14秒,將施放高達35,520發精彩煙火,精選八重蕊、五彩瀑布、飛珠遊星等少見訂製煙火,將呈現震撼天際的藝術饗宴。 市長侯友宜聽取後表示,「熊猴森樂園」與四季活動,讓河濱公園成為全台最火熱的玩樂主場,同時邀請市民今晚20:26齊聚淡水、八里,共賞「閃耀新北 1314 跨河煙火」,迎接2026年 《圖說》今年閃耀新北1314跨河煙火模擬圖。〈水利局提供〉 侯友宜表示,市府在守護防洪安全的前提下,積極推動多元的水岸建設,除了建置218公里的單車路網,更導入62種全齡遊樂與運動設施,讓河濱公園從單一的防洪空間,轉型為充滿活力的生活場域。 特別是「新北大都會公園」成功發揮疏洪道的多元價值,打造出全國最大的「熊猴森樂園」,不到一年即吸引突破3,375萬人次造訪,躍升為全台水岸轉型最具代表性的示範地標;再結合從「春紛節」到今晚「跨河煙火」的四季精彩活動,讓新北水岸真正成為市民引以為傲、全齡共享的休憩聖地。 《圖說》新北河濱公園布置花海吸引民眾拍照留念。〈水利局提供〉 宋德仁報告時指出,新北河濱公園透過218公里自行車道路網串聯北北基桃,並設置包含寵物公園、遙控賽車場等62 休憩設施,搭配15座友善水岸電梯,讓市民能安全便利地進出。除了完善硬體,更規劃四季特色活動,如春季「春紛節」、夏季「蝶戀季」、秋季「沙雕展與濕地藝術季」及冬季「跨河煙火」,讓河濱公園成為「從早到晚,從小到老」都適合玩翻天的休憩首選。 此外,全台最忙打卡點,占地約424公頃的「新北大都會公園」,由水利局及高灘處重新賦予二重疏洪道新價值,使防洪與休閒兼容並蓄。依據觀光署統計,114 年 1 到 10 月即吸引3,375萬人次造訪,實力制霸全台並帶動周邊繁榮。 《圖說》新北河濱自行車道218公里串接北北基桃。〈水利局提供〉 宋德仁表示,今晚20:26登場的「閃耀新北 1314跨河煙火」長達13分14秒,將施放高達35,520發精彩煙火。今年特邀曾操刀奧運的世界級法國團隊Groupe F親自操刀,以《萬花之河・冬之樂章》為主題,與即將完工的「淡江大橋」相互輝映,以璀璨光影勾勒並襯托出大橋獨特的建築美學。此次更精選八重蕊、五彩瀑布、飛珠遊星等少見訂製煙火,將為市民朋友們呈現震撼天際的藝術饗宴。 他說,今年跨河煙火特別於淡江大橋上、下游採取「雙主場」施放模式。不論你身處淡水或八里,抬頭仰望即可同步捕捉零時差的絕美瞬間,全方位體驗這場閃耀全場、驚艷視覺的跨河巨獻。 《圖說》全國最大提坡樂園熊猴森森樂園總是滿滿人潮。〈水利局提供〉 高灘處長黃裕斌建議民眾可至淡水金色水岸河濱公園、淡水海關碼頭、油車口木棧道、漁人碼頭(觀景平台、觀海廣場),以及八里側的左岸河濱公園、水筆仔公園、觀海長堤賞鳥區、十三行文化公園、十三行博物館、八里左岸漫步廣場等10處最佳觀賞點欣賞煙火。並呼籲民眾多加利用大眾運輸工具前往,配合市府交通管制措施,詳情可參閱https://news.ebc.net.tw/event/ntpcny2026/活動官網。
記者張杰倫報導 1981年,電影大蕭,麥當雄成立了一家電影公司,開創了一個屬於麥氏出品的暴力美學時代。但他卻也在自己最癲狂的藝術執念裡,一步步將自己的電影帝國推向了深淵。 今天我們就來聊一聊香港電影史上最特立獨行的存在麥當雄製作有限公司,以及那位把電影當成冒險的幕後梟雄麥當雄。 故事得從70年代末的麗的電視(也就是亞洲電視的前身)說起。此時的麥當雄才20出頭,就已經是麗的電視的當家監製。那時候對家無線電視是行業霸主,而麥當雄卻帶著一幫年輕人在麗的電視搞出了《十大奇案》、《天蠶變》以及《大地恩情》,用極其寫實甚至有點血腥的風格,把TVB的收視率給攔腰斬斷。 那是麥當雄最風光的日子,但也是他最憋屈的日子。在電視台當差,上面有高層盯著,下面有預算卡著,而麥當雄想要的是絕對的掌控。他不想任何人在他的鏡頭前指手畫腳,更不能容忍任何向資方妥協的軟弱。而且小小的電視螢幕也裝不下他巨大的野心。在麥當雄眼裡,電視這個盒子限制了他的手腳,他要去大銀幕,去那個能日進斗金、呼風喚雨的電影江湖。 於是在1981年,麥當雄看準時機果斷遞了辭呈。他不僅自己走,還把麗的電視的一幫骨幹編劇鬼才蕭若元、親弟弟麥當傑、導演李大為等一鍋端帶走。這幫人各個都是滿腦子歪門邪道、不走尋常路的奇才。就這樣,麥當雄拉著這幫兄弟在一家簡陋的辦公室裡成立了麥當雄製作有限公司。 看著空蕩蕩的辦公室,麥當雄給兄弟們畫大餅:「在電視台拿死工資有什麼出息?以後咱拍大電影、拿大票房!」話是說得漂亮,但現實卻很骨感。一個新成立的小公司,沒名氣沒資產,誰願意給你投錢?麥當雄四處碰壁,甚至被人嘲諷,說他離了電視台什麼都不是。麥當雄咬著牙,心裡憋著一團火:「等老子拍出名堂,看你們這幫傢伙怎麼來求我!」 終於,他憑藉自己在電視圈積累的人脈,拉到了第一筆寶貴的啟動資金。他沒有選擇當時最保險的功夫片或者喜劇片,而是把目光投向了香港街頭那些無所事事的邊緣少女。這部創業之作叫《靚妹仔》。 電影上映前業界一片唱衰,覺得這種粗糙寫實、沒有大明星的片子絕對撲街。但1982年電影一公映,整個香港震驚了。那些平時自詡體面的中產階級在電影院裡看著這些底層少女的殘酷青春,看得目瞪口呆。《靚妹仔》最終狂斬一千萬票房,林碧琪更是憑藉此片一舉奪得第二屆香港電影金像獎影后,至今仍保持著最年輕相影后的記錄。 麥當雄製作一戰成名,但剛剛嚐到甜頭的麥當雄並沒有停下腳步,他腦子裡正在盤算一個更瘋狂、更玩命的計劃。他要拍一部講述悍匪來香江搶劫的電影,名字他都想好了,叫《省港旗兵》。 為了追求極致的真實感,麥當雄堅決不用當時走紅的武打明星,他覺得那些人的招式太花,不像真正拼命的悍匪。據說他通過各種渠道找了一批專業人士來演主角,而拍攝過程更是瘋狂之極。 麥當雄為了捕捉到演員最真實的恐懼,他讓演員沈威在一輛車裡,然後悄悄讓工作人員在車外澆汽油。沈威以為只是拍普通的被困,結果麥當雄二話不說,直接讓人點火。車內的沈威整個人蒙了,他瘋狂地拍打著車窗,臉部肌肉因為極度的恐懼而扭曲,絕望地哭喊。等火被撲滅,工作人員把沈威拖出來的時候,據說這位老演員直接抄起傢伙,滿場追著麥當雄打,還好有劇組人員幫忙攔著。最終,沈威憑藉這個用生命換來的鏡頭拿下了第四屆香港電影金像獎最佳男配角,而麥當雄自己也憑藉《省港旗兵》拿下了金馬獎的最佳導演。從此香港影壇多了一條鐵律:麥當雄的戲好看,但麥當雄的劇組真的會要人命。 步入80年代中後期,麥當雄製作已經成了香港影壇響噹噹的招牌。但俗話說的好,樹大招風。當時香港影壇的巨頭們,邵氏雖然逐漸退場,但依然如日中天,新藝城風頭正勁,永高、永盛等新勢力也在悄悄崛起。在資源和資金都被巨頭壟斷的情況下,麥當雄清醒地意識到,跟人家拼資金、拼明星陣容,自己毫無優勢。要破局就必須走一條別人不敢走也走不通的邪路,而這條路就是梟雄傳記片。 1990年,麥當雄決定拍一部梟雄傳記片。此時的香港社會面臨著巨大的歷史轉折,人心浮動,觀眾也對那種黑白分明、英雄無敵的動作片開始感到審美疲勞。他們更想看複雜的、真實的、遊走在黑白邊緣的歷史大人物。麥當雄敏銳地捕捉到了這個風口,於是他便決定把當年名震香港的江湖大佬吳錫豪(跛豪)的故事搬上大銀幕。 但這件事情的難度不亞於在太歲頭上動土。當時真正的跛豪還在監獄中服刑,他的手下和殘餘勢力依然活躍在香港的各個角落。萬一惹惱了那幫人,麥當雄他們可能連怎麼沒的都不知道。因此這部戲在開拍的時候並沒有用「跛豪」這個名字,而是對外掛了一個「戲說當年」的殼,但明眼人都知道這個故事是在說誰。 因此為了保險,麥當雄便託前慈雲山十三太保的首領陳慎之去走一走關係。然而可惜的是,跛豪並沒有同意他們拍攝。不過咱們的麥導卻很大膽,不管你同不同意,我先拍完了再說。所以你會發現為什麼《跛豪》的片頭放了那段「本片拍攝時未經吳錫豪先生同意」的致歉聲明。 等到片子拍完以及粗剪之後,麥當雄想了想:「不行啊阿偉,電影名還是得用『跛豪』這兩個字才夠味,這樣打出去的力度才夠響。咱哥倆看來得去一趟監獄一見大佬了。」巧的是,呂良偉的律師剛好也是幫跛豪做事,於是在他的斡旋下,跛豪這才答應了見面。 隨後哥倆恭恭敬敬地去探監,可沒想到跛豪見面的第一句話就問他們:「阿偉,你要拍我啊?」呂良偉看情形不對,趕緊出來打圓場,意思就是說覺得他的故事好,想呈現出來。呂良偉還想多說幾句,卻被跛豪給打斷了。 不過最終跛豪還是鬆了口,畢竟拍都拍了,叫你不要用也沒意思。不過要答應他三個條件:第一,劇人物不能用真名;第二,情節要拍得帥一點;第三,還要捐50萬給老人院。麥當雄自然是當場答應,於是才有了這部經典製作《跛豪》。 為了演好這個角色,呂良偉在開拍前從140多磅瘦到120多磅,拍跛豪年輕從潮州來香港、臉要凹、身要柴的角色形象,然後邊拍邊增肥。開頭幾天還挺爽,大吃大喝,呂良偉吃得心安理得;但半個月後他就開始難受了,因為有時候一天甚至得吃六頓。當時幕後管事的是樂易玲,她還特意給呂良偉點了下午茶:「呂生啊,今天的下午茶想吃點什麼?要不咱們點一隻燒鵝怎麼樣?」就這樣,在非常自律地吃喝之下,最終呂良偉從原本的140多磅增肥到了180多磅,據說胖到連彎腰繫鞋帶都很困難。但也正是因為有這樣的敬業精神,才有了《跛豪》中的精彩表現。 隨後在1991年,這部長達兩個多小時的電影《跛豪》上映了。麥當雄班底用爐火純青的編劇才能把豪的一生寫得跌宕起伏、波瀾壯闊,既有江湖兄弟的恩怨情仇,又有時代變遷的無奈與悲涼。最終《跛豪》不僅斬獲了3800多萬票房,還一舉奪得了第11屆香港電影金像獎最佳電影和最佳編劇。一時間,梟雄傳記片風靡全港,無數跟風之作拔地而起。 1991年,麥當雄接到嘉禾的投資,準備開拍上海三大亨的故事。這一次麥當雄他們不再滿足於寫一個人的幫派史,而是要把民國初年以及抗戰時期那段波瀾壯闊的歷史全部裝進他們的電影裡。 為了這部戲,主投方嘉禾砸下了驚人的預算。陣容不僅升級成了呂良偉加葉童加鄭則仕加劉嘉玲加苗僑偉,而且還跑到內地實地取景,加上香港場內搭建三大亨公館與戲院。很顯然,上一部梟雄傳記片《跛豪》的成功給了嘉禾極大的信心。 但非常可惜的是,這一次幸運女神並沒有眷顧他們。在電影《跛豪》爆火之後,梟雄傳記片風靡全港,並且出現了很多跟風製作,尤其是在91到93年間,比如1991年的《雷洛傳》和《龍虎兄弟》,1992年的《藍江傳》、《四大探長》、《賭城大亨》等等,可以說已經有點氾濫成災了。 而麥當雄班底拍的《歲月風雲之上海皇帝》分為了上下兩集,於1993年才上映,早就過了熱度的風口。加上電影的敘事過於宏大,以及當時香港觀眾的口味已經轉向了周星馳的無厘頭喜劇和徐克的快節奏武俠,這種沉重略顯壓抑的歷史人物大戲在市場上遭遇了前所未有的冷遇。最終兩部戲的票房加起來還沒有《跛豪》的高,可以說是虧慘了。 進入90年代中期,隨著盜版的猖獗、好萊塢大片的衝擊以及台灣資金的撤離,香港電影開始顯露出疲態,粗製濫造、跟風抄襲的現象更是隨處可見。而麥當雄班底製作的電影向來以高製作標準著稱,但在市場萎縮的情況下,這種高成本的玩法風險自然是越來越大。因此麥當雄製作公司出品的電影相繼減少,導演潘文傑和編劇蕭若元等老臣也開始各自發展。 於是在為了挽回形勢下,麥當雄做出了一個至今仍讓人爭議不斷的決策,那就是進軍台灣,拍攝一部徹底揭露台灣政治黑暗與黑金政治的超級大片——《黑金》。 1997年,麥當雄做出了他人生中最大的一次豪賭。他找到了當時能扛大製作的永盛娛樂,並說服他們投資拍攝一部反映台灣黑金政治的劇作。為了這部戲,麥當雄幾乎押上了自己所有的家當,而永盛因為看中了麥當雄金招牌的號召力,也給了他數千萬的預算。 到了台灣,麥當雄彷彿又回到了那個可以為所欲為的片場。影片中幫派仇殺、高層貪污、計程車暴動幾乎全是台灣真實事件改編,可以說拍得極其大膽且真實。 值得一提的是,這部戲的定位原本是雙線並進、雙雄對決:劉德華飾演的調查局偵查員一邊深入調查揭黑幕,梁家輝飾演的幫派大哥一邊運籌帷幄大殺四方,結構設計上是齊平的。但97年的劉德華是當紅頂流,不僅有一堆活動,還有不少電影在排,所以查案線拍得較緊;而梁家輝那一年的後半年的時間幾乎就盯在這一部戲上。 當時導演麥當傑讓他提前一個月去台灣酒店閉關,天天看台灣報紙中的幫派專欄。看了一個月,導演問梁家輝有啥想法,梁家輝直接說給他點時間,隨後他直接給導演交了10萬字周朝先的人物小傳。導演在看完之後直接拍手稱讚:「好,就按你寫的來演!」 因此可以說梁家輝是真正摸透了電影中的人物性格,再加上他確實演得足夠好,於是在樣片出來後,麥氏兄弟一商量,直接把華仔那一條案線大量剪掉,高光全都推給了梁家輝。 最終在1997年底,《黑金》在萬眾矚目中上映了。平心而論,這是一部質量極高、尺度大得驚人的神作,梁家輝在其中甚至貢獻了華語影帝級別的演技,那句「我話說完,誰贊成?誰反對?」至今仍是網絡上流傳極廣的經典台詞。 但遺憾的是生不逢時。1997年的香港和台灣正處於歷史的巨大動盪與轉型期,觀眾的心態也發生了微妙的變化。過於沉重、黑暗、政治色彩濃厚的《黑金》並沒有在票房上取得預期的奇蹟。由於製作成本實在太高,以及直升機損壞等意外帶來的超支,《黑金》最終在票房上遭遇了慘敗,虧損嚴重。 這部電影徹底耗盡了麥當雄製作的最後一口氣,麥當雄也逐漸淡出了人們的視野。而離開影壇後的麥當雄展現了他作為商人的果決,他徹底告別了電影,回到內地投資房地產和農產品加工。他不再關注票房,不再指揮攝影機,成了一個低調和藹的普通商人。 而麥當雄製作,只是一家特立獨行的公司,由一個天馬行空的瘋子在一個野蠻生長的時代寫下的一段不可複製的傳奇。 Please enable JavaScript to view the comments powered by Disqus.
一份最新報告顯示,全球七成以上的企業財務部門已導入人工智慧(AI)來強化財務預測與風險管理,但如何有效衡量AI的投資報酬率並制定明確策略仍是挑戰,而數據安全與現金管理則是財務主管最為關切的議題。 根據甫瀚諮詢(Protiviti)發布的《2026 年全球財務趨勢報告》(Protiviti’s 2026 Global Finance Trends Report),企業財務長(CFO)與財務部門正積極運用人工智慧(AI),以期更有效地協調財務與企業的整體目標。 目前,已有高達 77% 的財務部門導入 AI 技術。其中,財務預測(financial forecasting)是 AI 最主要的應用場景,其採用率在過去一年內從 58% 顯著提升至 76%。除了財務預測,AI 在風險評估與管理(risk assessment and management)的應用達到 67%,流程自動化(process automation)則有 56% 的採用率,顯示 AI 已逐漸成為核心財務活動的標準工具。 然而,儘管 AI 導入率高,財務部門在衡量其投資報酬率(ROI,即投入資金後所獲得的回報比率)方面的成效仍有待加強,僅有 35% 的組織表示能有效評估 AI 的 ROI。此外,僅有 14% 的財務團隊是依據明確定義的策略來運用 AI。 資料安全與隱私連續第三年被財務主管列為最優先處理事項,其重要性甚至超越了財務規劃、分析與 AI 本身。甫瀚諮詢全球財務長解決方案與業務績效改進業務主管 Christopher Wright 指出,企業若要擴展 AI 應用,必須對資料的品質、安全性和治理(data governance)具備信心,這也是網路安全與資料治理持續成為財務部門首要任務的主因。 在經濟與貿易政策波動加劇的背景下,高達 83% 的財務長將現金管理(cash management)列為最需要關注的三大領域之一。AI 驅動的情境規劃(scenario planning,透過模擬不同變數情境來預測未來走向),被視為連結財務預測、風險評估與現金管理的潛在機會。目前,金融服務業(61%)、製造與分銷業(55%)、醫療保健業(45%)以及消費品公司(41%)等產業對現金管理的重視程度尤高。 Christopher Wright 強調,財務主管已不再質疑是否應採用 AI,當前挑戰是如何運用 AI 做出更明智的商業決策,並證明其能帶來可衡量的價值。他建議,將健全的數據治理與明確的商業目標結合的組織,將更能有效應對經濟不確定性、市場變化以及不斷提升的財務轉型期望。
資深黃金投資者彼得·希夫再次質疑比特幣的「真實資產」地位,恰逢比特幣市場從衝上 8 萬美元後回檔,加上美國聯準會官員的鷹派言論,導致資金從比特幣現貨 ETF 流出。然而,馬斯克則支持比特幣的技術安全性,而蘋果的支付網路也正成為加密貨幣交易的重要入口。 資深黃金投資者彼得·希夫(Peter Schiff)近期再次公開質疑比特幣(Bitcoin)的價值屬性,強調比特幣並非「真實資產」,且與黃金、股票或不動產等傳統資產的價值毫無關聯。此番言論正值加密貨幣市場經歷波動之際,比特幣價格在一度衝破 8 萬美元大關後,隨後出現修正,盤中交易價約落在 7.8 萬美元附近。 希夫長期以來對比特幣持批評態度,反駁比特幣支持者將其市場規模與傳統資產比較的論點。他主張,投資者若尋求通膨保護,應轉向貴金屬而非比特幣,並堅稱人工智慧(AI)對比特幣而言是威脅而非助力。 本次比特幣的價格修正,部分導因於美國聯準會(Fed)官員凱文·沃什(Kevin Warsh)在傑克森霍爾(Jackson Hole)年會上的演說。他暗示 Fed 在對抗通膨方面仍有工作要做,導致市場重新評估九月升息的可能性,進而引發加密貨幣市場大規模平倉,尤其以長期合約受創最深。 在資金流向方面,美國現貨比特幣 ETF 在 8 月 28 日經歷淨流出 2.0181 億美元,終結了連續九天的資金流入趨勢。雖然八月至今比特幣 ETF 仍累積超過 31 億美元的資金流入,顯示機構投資者整體信心仍在,但短期資金流出及市場的「恐懼與貪婪指數」已顯示投資者情緒趨於謹慎。相比之下,以太坊(Ethereum)ETF 同日則獲得 1.02 億美元的淨流入。 儘管比特幣的價值屬性持續引發爭議,但其技術安全性仍獲支持。特斯拉(Tesla)與 SpaceX 共同創辦人馬斯克(Elon Musk)近期便支持量子電腦難以破解比特幣的說法,強調其背後的物理學原理。在主流採用方面,蘋果(Apple)雖不將比特幣納入公司資產負債表,但其行動支付服務 Apple Pay 正逐漸成為加密貨幣交易的重要入口。根據《Crypto Economy》報導,全球有 41% 的首次加密貨幣買家是透過 Apple Pay 完成首次購買。蘋果前執行長庫克(Tim Cook)曾表示,蘋果股東投資該公司並非為了接觸加密資產。新任執行長約翰·特努斯(John Ternus)今日(8月31日)上任,預計於 9 月 1 日起正式掌管蘋果,目前尚未就比特幣發表公開立場。蘋果的支付網路仍將在不直接持有數位資產的情況下,間接與加密生態系連結。 根據《Business Upturn》報導,在今日(8月31日)晚盤交易中,比特幣和以太坊呈現小幅上漲,分別上揚 0.46% 至 78,594.02 美元及 0.83% 至 2,477.96 美元,但多數山寨幣則呈現下跌,顯示投資者在當前市場環境下,傾向將資金集中於流動性較高的主流加密資產。